南方周末:我们大家关注开幕式，谈得比较多的可能是文艺演出的部分，但实际上除了演出，从时间上看更长的是其他部分。

张艺谋:是仪式，首先是入场式。仪式始终是我们的一个重点，我知道国人最主要是关心这一个小时的演出——实际上不到一小时，五十三四分钟， 国人最关心这个。我们都知道，整个三个半小时最大的几个主要的东西，像运动员入场式，像会旗，像放飞和平鸽，像点火，这些都是最大的。所以我们实际上一直不敢松懈这一部分，这一部分也要有一些设计，我自己觉得这次设计比较好的就是我所说的全世界最大的行为艺术，我觉得那一点是特别有意思的。

因为我们看了前28届的资料，表演就是表演，运动员入场式就是入场式，最高的表演中的一个小细节拿到这儿来晃两圈就不得了了，基本上各是各的。所谓的连带 关系是某种主观性的，导演主观性的、理念性的联系，从来没有视觉化，从来没有延续性，我们做的这个，我觉得是开天辟地头一次。因为运动员入场式是神圣不可侵犯的，不可以给他任何一个(东西)，哪怕一个小袋子系到身上都不可以，不能干扰他，不能对他做额外的要求。而且204个国家和地区，有多少翻译，要跟别人说，怎么让人家做一个事情，都是不可能的，他不能当你的工具，他不能当你任何表演的承载者或者导演理念的承载者，不行，那时候他是最伟大的。所以入场式 是最长的，在欧美收视率是最高的，你的文艺表演到它那里就一边儿去，别干扰它。所以，怎么样让视觉化表现出共同的创造，就想到脚印，踩脚印。

运动员是被动的，不自知的一个参与者，但是也对运动员没有任何干扰，染料都是环保的。前面有一个擦鞋垫，后面有一个清洁垫，他踩过那张纸后，后面还走过一段清洁地毯，一点事儿没有，你看没有任何运动员抗议，没有任何事儿，自然发生。他是不自觉参与，我们是主动参与，然后我们在历史部分，在古代那幅画的黑 白、山川日月、现代部分，孩子们在太极部分把它染成绿色的，染成彩色，运动员最后踩成斑斓的大地，像彩虹一样，我觉得这是全世界最伟大的一个作品。

还有一个创意，我自己认为是点火，后面跟进全部的全球传递，我们看了前若干届，永远是全球传递就是全球传递，点火就是点火，永远是两档事，撑死了就是把全球传递编一个纪录片，或是煽情一点，或是美一点，或者怎么样，前面不断地放，放几场，在电视台滚动多少次就完事了，那个时候结束，然后下来就是现在这个点 火。我们是第一次让点火后面的长画卷打开是全球传递，固然是记录的影像，因为那个影像不是我们的，是火炬组拍下来给我们的，我们没有什么选择，他们一路拍下来就给我们。很写实的一些影像，但它是一种精神，李宁在上面，我们说它“夸父追日”、“嫦娥奔月”都可以，他在上面，实际上后面是人类，你是不是可以看 作是人类，因为只有奥运会才做这样的行为，使火炬在全世界传递，它就是人类。

所以，我就觉得那时候人类是“夸父”，如果是这样的话，这是非常直观的，根本不用解释的，没有抽象性联想，非常直观的，谁看谁都懂，这是人类的圣火在最后点燃，绝对不能光想到民族的象征符号，民族文化的象征符号。尤其我认为在运动员看起来是最美的，为什么？任何一个人的角度看都不是看360度，只有场地的 运动员看到的是360度，他们就这样站着，我不知道，我没有问过运动员，我相信他们感受更美妙，他们可以看到，他们认识的人，他们可以看到他们的国家在传递，都有名字。我觉得那个时候的象征性和艺术性等等，都超越了民族文化符号本身，我觉得是一个全球的，而且是第一次直观的，5岁、8岁都可以看懂，第一次直感地把全球传递跟点火联在一起，在一个时间段完成，我们是这样设计的。

当然，后来转播的时候不一定拍得那么清楚，你看全球传递这样，到了8月6日的影像是北京，然后李宁走到这里，画卷卷上去，一直到8月6日的影像，8月7日是在南极，然后影像转上去成为火炬，就是画轴卷，这是一个火炬的理念。然后，李宁停下来，北京跟雅典接在一起，全世界成为一个首尾相接，出发点和到达点接 在一起，全世界是一个圆，是一个不分你我的圆，然后影像定格(我做了影像定格)，好像全世界现在都停了下来，看此时此刻，然后李宁点。这个设计，我觉得是非常有意思的，也是以后很难超越的，使整个理念的实现通俗易懂。把传递火炬真正地融入到最后一棒，从女祭司这么点过来，李宁是最后一棒，他转了半个地球， 真正地在视觉上呈现出来。

我觉得这两个事情都是在奥林匹克历史上的第一次，我觉得它的意义远远大于文艺表演，大于一个国家展示自己文化的目的，更大了，我觉得这其实是展示了我们中国人，这才是中国文化，我自己看，不是那个直接的符号，这才是中国文化里面我们的内涵，我们真正的宽广、博大的内涵，就是属于这种世界观。