2008年春晚很像刚刚上映的周星驰(Q吧)大片《长江七号》，试图鞭笞点什么、寄托点什么，再拼命煽煽情，最终却茫然丧失了焦点，后者因此成为一部浅薄的“四不像”电影，而前者却端出一锅让人更加抓狂的大杂烩。

显然，今年的春晚高度关注现实，南方各省遭遇的大雪灾被不断提及，同时也把目光对准了过去较少关注的农民工、交警、公车售票员等小人物，这也是今年春晚的最大变化——从1990年代开始，春晚主旋律向来是在昂扬的歌舞升平之中将一切都表现得美仑美奂、流光溢彩，稍有点现实批判的作品一律不能上。但今年春晚执意将视点降下来，雪灾、房价、农民工、开锁匠、售楼小姐都有触及，同时还不忘让白岩松这样的新闻主持人把几个航天飞行员请上舞台，抒发一下2007年留给我们的民族自豪感。

强烈的“现实主义”气息就这样冲散了过去春晚的“唯美主义”，这在某种程度上体现出春晚编导们俯首向下的勇气，也是春晚历史上难得一见的强劲“转身”。但成也萧何，败也萧何，今年春晚贴近观众的“现实”总让人有隔靴搔痒之感——大批明星读几首诗能比得上新闻画面中触目惊心的雪灾现场吗？“许三多”的大声疾呼与曲调极其简陋的《农民工之歌》又如何与滞留火车站的农民工群体的呼号相提并论？

毕竟这是春节，这是春晚，因此它的现实主义总是被无所不在的喜庆主题大大削弱着，同时又因为它过于庞大的“多声部合奏”而使现实在璀璨的舞美效果中显得那么多余和肤浅，这就像一块泥土被华美地包装起来放入城市，不仅寒碜，还显得假；正如周星驰的《长江七号》，这究竟是一部儿童片还是科幻片、是悲情片还是喜剧片？由于过多的表达欲望，它最终丧失了焦点。今年的春晚同样在新闻、歌舞、小品、搞笑、掌声、自豪、泪水的多重交织中，我们始终梳理不出一个像样的“焦点”，更没有看到让人眼前一亮的力作（演员们距离现实太近，通常只能浮光掠影），让人稍有印象的还是那几张老面孔：赵本山、冯巩、黄宏、郭冬临……新人还是如此单薄匮乏，这不能不说是春晚的最大悲哀。

或许，以更放松的心态看待春晚才是合适的，当它无法满足我们越来越挑剔苛刻的胃口，那就退而求其次，只要把春晚当作年夜饭的大餐之一、在笑声掌声中感受到年的气息和氛围，也就足够了。